作家：Eric Hynes开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口
译者：Issac
校对：易二三
俗语说得好：永别不会使咱们的心变得更深情——永别只会使它在被窝里爬来爬去，与哭泣着，持续地悸动着，睡不着觉，过活如年，变得不再温煦了，再也莫得像温煦那般缓和的存在了，只会有越来越多的肉痛。因为受伤而肉痛，因为大怒而肉痛，因为被扔下或不得不离开而肉痛，因为统共那些不隔断的嗅觉而肉痛。
蔡亮堂的作品无比奥秘而有机地为咱们展示了这极少，但在《你那儿几点》中，他探索了「离开」这个词的每一层有价值的内涵，从出门旅行到临了的鞠躬；从作念出内容性的个东说念主改变到浮浅地说声重逢。更妙的是，他标明了这一切王人是一样的横祸。
《你那儿几点》
片名所提议的纯熟的、看似简短的问题，实验上是一种哀感顽艳的、普通的抒发，不单是是某种存在状态。时候，不是一个固定的事实，而是一个串谋的构造，一个结构——同期特别灵验和必要——它是描摹性的，而不是规矩性的。
蔡亮堂把时候拉回到它领先的隐喻层面，在那里它滴答作响，铁皮东说念主的新鲜的一颗心填补了原来的空缺，尽其所能地剖释咱们背后的、眼前的，以及超越咱们本身的存在。
由于太慢、太憎恨，咱们无法在蓦地的此时此地进行操作，但正如这个问题所表现的那样，咱们仍然或者念念象（或至少是念念知说念）那里是什么式样，或者胡乱地将心放在统一时候的不同所在。它给咱们的生计带来空间维度，也给咱们带来心碎。
第一个场景蓝本平淡无奇，一个老东说念主（苗天 饰）欣然地坐在空荡荡的公寓里，或者走来走去，这开垦了影片的语汇（固定机位的深焦长镜头），定下了基调（欣然、专注、怪诞的），独立即让不雅众参与到对缺席的探索中：在第二场的开首，它表现着这位老东说念主照旧牺牲了，而当他的太太和女儿在电影的大部分时候里为他的牺牲而追悼时，那些领先的、凡俗的技能等于咱们必须说起的。
就像咱们对这位老东说念主的匆促中一溜一样，荟萃于《你那儿几点》的互动是一会儿的；跟着时候的推移，在惟有我方的追随下，斗争的技能充满了真谛真谛，回想将对昔时的更深档次的嗅觉带到了畴昔。这种念念要回忆昔时的渴慕不但莫得除掉，反而给一切王人注入了真谛真谛，使无生命的生命充满活力，使缺乏的空间充满活力，并误解了时候。
蔡亮堂通过对事物的缓和，让东说念主们显明我方失去了什么：寡妇（陆弈静 饰）试图通过对家居用品施咒，给丈夫作念他最喜欢的饭菜，关上窗户，在奇怪的时候吃饭和休眠来合乎「他的时候」，以此来找回丈夫的灵魂。
天然从来莫得透露,「他的时候」——由厨房里罢手的时钟树立起来——可能是由女儿小康（李康生 饰）设定的。他是卖表的，咱们早些时候看到过他为了挂念前去巴黎的女孩湘琪（陈湘琪饰），在卧室里把时钟调到「巴黎时候」，他之前把我方能透露两地时候的腕表卖给了这个女孩。
可是女儿从来莫得矫正他的母亲，蔡亮堂也莫得界说哪个时钟的时候是巴黎的，哪个又是台北的：他们王人在我方的时候里，共处于一个空间，却在不同的轨说念，及时屈从于卓著空缺的空间，与已一火东说念主回到同步的节拍与时候。
发轫，小康很宽厚，但他对母亲乖癖而无望的行径感到厌倦，并试图阻止她。但他作念不到，除了袖手旁不雅，他也不成提供任何劝慰。她信托死者会回生，并在49天内胁制杀害任何生物。女儿在厨房里捏到一只蟑螂，然后把它丢进鱼缸里，蟑螂坐窝就被滑稽地吃掉了。
没过多久，母亲猜念念她丈夫浪荡的灵魂实验上是在他们的白色大鲤鱼的肚子里游来游去。与鱼濒临面，水消除了她的眼睛，这是一个特别道理的技能。
在她的追悼中，她失去默默，变得感伤可怜，她连续令东说念主心碎、动东说念主地话语。「你是来看我的吗？」她问，抒发了被放置后内心最深处的渴慕。希望，仿佛这么会使一切变得更好，更容易，或不那么孤单——希望死人能看到咱们的追悼。对他，对鱼，对咱们，对她我方，她吐露说念：「这确凿太难了。」
小康的行径也很乖癖，他把我方的追悼改变到了对赴巴黎的湘琪的千里醉上。尽管他对母亲依靠咒语接近一火东说念主的作念法不屑一顾，但他对女孩的千里醉与这么的不雅念不无关系，即从服丧的东说念主手中拿走腕表等物品会带来晦气。（他把这句话转告湘琪，临了才心软，把腕表卖给她；为了松开他的震悚，她宣称不信托运说念：「我是基督徒。」）
通过与她保持时候一致，并试图使台北的时候与巴黎的时候一致——通过越来越多地调拨全球时钟，他被与她在沿路和保护她的愿望所感动。父亲经久不在了，母亲不在家吃午饭，他惟有悯恻和追悼追随着我方，即使不是那么热烈。
而湘琪则经久活在一个暂时存在的番邦旅行者的身份里，老是独自一东说念主，老是在变动，老是在我方的脑海里。她有透露两地时候的表，不错让她同期出当今两个所在，却经久不成弥漫去任何所在。一个目生东说念主果敢地看着她，发轫取得了回复，然后又被拒却。一日三餐既平常又不寻常地充满慌张。
她苦求匡助，但当别东说念主给以她匡助时，她对这种鼓励感到厌倦。独自旅行在某种进程上是更喜欢我方的同伴；在另一个层面上，旅行拓宽了对相干的探索；在各个层面上，一个东说念主会变得特别孤单，渴慕与另一个东说念主在沿路。
蔡亮堂在这里的不雅察是齐全的、详确的、具体的，但又具有标识性真谛真谛。像这么的与世阻止，像一个千里默的旅行者在一个语言欠亨的城市里，有一种特定的声息，而《你那儿几点》说了出来。
在通盘拍摄流程中，蔡亮堂莫得配乐，他让东说念主们犀利到不同空间的环境杂音，以及体格孤立时发出的试探性的、令东说念主触目惊心的的声息。在这个女孩所经过的城市空间里，寂然如同洞穴一般，而声息，如楼上旅店房间里的砰砰声，或鞋跟在空无一东说念主的街说念上的咔哒声，王人被放大并具有胁制性。
母亲在家里与喜欢之东说念主的像片甜密地约聚（及最终的自慰），这个时候的她更加追悼，与此同期，两个年青东说念主初始抵抗他们的阻隔状态，并尝试与其他东说念主斗争；小康与一个妓女待在他的车里，而湘琪与一个一样身处别国的中国女东说念主待在床上。
他们刚刚让互相的相干逝去得太快，却各自宝石得太久、太闲散，在只可提供一会儿劝慰的所在寻找追随。蔡亮堂将他们日益恶化的情景描摹为：男孩失去了他的货色，女孩失去了她的财产。他们睡得很千里，早上确定会更横祸。
然后，在注视了那么永劫候销毁的边幅之后，边幅出现了。当小女孩在杜伊勒里宫阴晦的晨光中孤单入眠时，一个咱们电影意思意思者纯熟的边幅出现了，她从倒影池中取回了她那飘摇的手提箱。
巴黎时候毕竟是「他的时候」。这是电影东说念主送的礼物，鼓励而皎白的礼物。在现实寰宇中，倦怠的东说念主无法休息，以至连《你那儿几点》中三个孤单的主角也无法休息。但在把运道的不雅众从他的寰宇中、他的可儿的、亲切的东说念主性咒语中开释出来之前开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口，蔡亮堂卓著时区，卓著语言贫瘠，很可能在畴昔，提供劝慰。